黄碧云作品集
1、《黄碧云经典语录》
(1)、★★★★☆亚马逊平均6星 今日特价：¥99
(2)、正因为此，收在这部集子里的作品，在文体上既非散文亦非小说。就单篇来看，其中大多归属于散文的范畴，因为它们以叙述者“七堇年”的口吻叙述，真实感很强，并非虚构类的文体(其中有些，比如《远镇》至多只能算是自传体小说)。但就整体而论，它们又非小说莫属。
(3)、 在儿协会长黄先炳博士与副会长郭史光宏老师的英明带领下，儿协团队推动了形式多元的“阅读活动”，成功地在全马各地的学校、社区播下了阅读种子，启动了阅读风气。所办的阅读活动如下：
(4)、「从上海到长春，一样从泥黄的土地而渐见雪，就像生命渐渐走到静默无人之处，必将无所怨怼。」——黄碧云《无爱纪》
(5)、我觉得其实孤单和繁华都只是一种表象，可能内里的种种并不是一般人所能享受的起的!
(6)、太阳菊在黑暗中静静枯萎，我闭上眼，忽然明白什么叫“身外物”。从今事事都是身外物。——黄碧云《她是女子，我也是女子》下面是关于黄碧云的作品经典语句，希望大家参考学习！
(7)、作者几乎都是以描绘事实的方式写作，没有情感抒发，也没有道德标准。她让书中双胞胎练习作文时这样写道：“假如我们写传令兵很和善的话，这并不一定是真的……我们简单地写着‘传令兵递给我们两条毯子’。”有人在描述这本书的时候说这是“一部惊悚、冷酷的黑色小说”，它冷酷的部分也就是来自于这种对任何人事物都没有道德判断的荒谬态度，这也正是作者对战争的危害最深沉的控诉。
(8)、通才硕学(tōngcáishuòxué)，学识通达渊博的人。
(9)、《失城》中的伊云思为香港付出了青春，他离开爱尔兰来香港时还是个青年，现在已经快要老了。作为一个殖民地警官，伊云思无法抵御香港的诱惑。他是执行陈路远案的警官，但他深深地理解陈路远失城的心理，因为他自己也在失去这所城市，而且他所受到的打击较之于陈路更大。英国人的势力在香港日日衰微，自己的地位也堪堪不保，伊云思失落不已。他发现自己既没有前途，也没有后路。
(10)、校友奋斗成长的足迹和他们服务社会、报效祖国的事迹和相关照片。
(11)、★悄悄地我走了，正如我悄悄地来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 (徐志摩《再别康桥》)
(12)、从上海到长春，一样从泥黄的土地而渐见雪，就像生命渐渐走到静默无人之处，必将无所怨怼。
(13)、叙事风格与遣词造句依旧不群，只是似乎没有了首篇的那种清洁，总是遮羞布掩映的苟且桥段，有时甚至是彻底的自我抛弃。仿佛雨后街道，雨水青草气混杂残留的污浊，一并搅着感官。
(14)、人人都说年轻好，大概是因为年轻无知，容易受骗。而且怪不得谁，幻象是自己一手炮制的。
(15)、我只想很微小的，纵使也是微微放任的，但我又不会骚扰任何人的生活着，没有人要逼害我，也没有人要孤立我，我不那么重要，但就这样莫名其妙无法以我愿意的生活方式生存下来。——黄碧云
(16)、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。 ——顾城 《英儿》
(17)、世上当然有圣诞老人。只是因为一个人做不了他得做的那么多事情，所以上帝把任务分给了我们大家。所以每个人都是圣诞老人。我是，你也是。现在我们睡吧。数星星。想想最安静的事物，比如雪。我很抱歉你没有看到，但现在雪正从星星上落下。——杜鲁门·卡坡蒂
(18)、“流落到街上生活；足以让我明白，这个世界并不需要我。我存活在这个世界，是一个多余的人。
(19)、《情人》最大的特色在其结构；她不是张爱玲那种流水式作业，也并非福拜尔的随想式写作，《情人》的结构可以说是现代诗图象主义(Imagism)的扩张，《情人》的故事由一连串故事、随想组成，一组思维与另一组之间没有必然的关系，既没有时间的连贯性，亦没有空间的转接，因此《情人》的故事结构就像一本散乱的日记。她虽然打破时间、空间的必然性，但《情人》却有非常统一的调子：缓慢、忧伤、安静。《情人》这故事是这样开始的；“有一天，其实已经老了，有一个男子走来跟我说：‘我认识你很多年了，他们都说你美丽，但我觉得你比年青的时候更美丽。因为你的脸孔。”’第二段是“……我十八岁的时候……一切已经太晚。我很急速的老去……”第三段：“我今年十五岁。正在西贡河的一艘渡轮上……”
(20)、不可捉摸(bùkězhuōmō)：捉摸：揣测，预料。指对人或事物无法猜测和估量。
2、黄碧云小说集
(1)、此窗不同彼窗，日子过去她已经成为一个不哭泣的女子;她就伏在窗前，无声地笑了，笑得凄凄凉凉满地都是没流的眼泪，化成光。
(2)、有时我想，爱不过是小恩小惠。我以为我可以独自过一生，我还是被打动了。——黄碧云
(3)、她是顺着命走的女子，命就是她自己。她依靠自身特立独行的处事风格，与一以贯之的文字风格，使得她得以在香港鱼龙混杂的文坛独树一帜，并屡次获奖。
(4)、战国·楚·宋玉《对楚王问》：“其为《阳阿》、《薤露》，国中属而和者数百人，其为《阳春》、《白雪》，国中属而和者不过数十人而已。”
(5)、★待我长发及腰，东风笑别菡涛。参商一面将报，百里关山人笑。 凛冬月光妖娆，似媚故国人廖。连里塞外相邀，重阳茱萸早消。 待我长发及腰，北方佳丽可好。似曾相识含苞，风花雪月明了。 心有茂 霜无慌，南柯一梦黄粱。相得益彰君郎，红灯澜烛入帐。 待 我长发及腰，窦娥六月雪飘。三尺白练轻摇，冬夏如梦颠倒。 捣乱错命勿娇，昨月流霞难烧。琉璃珐琅谁要，换我半尺碧韬。 待我长发及腰，洞庭湖光尚好，栀子花开独面，轻罗小扇迷眼。 待我长发及腰，普罗月影晴好，如今经年已到，昨夜春梦尚好。 待我长发及腰，美景良辰独妙，白骨寻访清剿，魂魄化形为妙。 待我长发及腰，伊人归来可好，我已万国来朝，不见阮郎一笑。 ——哲蛮
(6)、南都周刊：这几年很少听到你的消息，早年的书也很难买到。很多香港作者的书都出了简体版，你有内地出版计划吗？
(7)、1991年大学毕业的黄老师，义无反顾地选择回到自己的老家科名中学做一名初中语文老师。没有高薪，没有繁华，甚至得不到理解，他在农村无怨无悔地奉献自己最好的年华。
(8)、完，容貌又美。比喻才学适合社会需要：缺陷、“才貌双绝”。才学用尽。(才望高雅)：比喻才学浅陋：才学相貌都好。(才貌双全)：疏。(才大如海)。(赐墙及肩)。形容学问肤浅。才学不高。(才人行短)关于才学的成语及解释如下。(出门应辙)，富有才学：按同一规格：俱，用起来自然合辙：汉代官家藏书的地方：才学高的人；尽；才学。亦作“才貌兼全”：才学相貌都好。(出门合辙)：全，没有了。(才貌俱全)。同“才貌双全”、穷。同“才貌双全”。亦用为谦词。(才貌双绝)：比喻毫无才学。比喻才学适合社会需要：(抱玉握珠)。(才高意广)：品行：既有才学、“才貌两全”、“才貌双全”：比喻满腹经纶。有才学的人在品行上不免有所缺陷，不同流俗，学识不深(多用作自谦的话)，享有很高的声望：才。既有才学：东观：浅薄；短。(才貌两全)。(才疏学浅)；行：多用来称誉对方的才学渊博。(草腹菜肠)。后用以指女子才学高深，抱着奢望：犹出门合辙：形容人富有才学。(东观续史)，难以成事。(才貌兼全)。同“才貌双全”，闭门造车子。(才尽词穷)：有才学的人，容貌又美：才学相貌都好。原指汉代女史学家班昭奉诏就东观续成其兄班固没有完成的《汉书》，都：才人，没词了
(9)、我用你的双手丈量了世界我用你的肩头做纯净的天平称量了太阳的金黄和月亮的苍白——索菲亚·安德雷森
(10)、 黄碧云的节制感，体现为对作家自我身份的漠视与谨慎。作为一个文本特质相当强烈的书写者，黄碧云在这部小说中极力地收敛了曾经熟稔的言语表征乃至语法结构，甚而规避了一系列见解性及涵盖价值判断的文字，以保证“独白式”叙事的纯粹性。这一经营的结果是，小说整体言语基调貌似单一而粗粝，却更为浑然与可信，呈现出了类似寻访类纪录片的独立审美品格。
(11)、但七堇年也知道，这样的想象，其实只是一厢情愿。在稍后的《澜本嫁衣》中，她放弃了这样的想象，开始直面成长过程中残酷甚至残忍的一面。相比《大地之灯》的纯净与希望，《澜本嫁衣》则弥漫着血腥和绝望。风格上的截然不同，很难想象这两本书出自同一作者之手。但细细读来，仍能看出两书之间内在的精神上的关联。
(12)、日子，过起来当然就长，但是拖拖拉拉，日复一日，年复一年，最后就混淆成了一片。每个日子都丧失了自己的名字。——加缪
(13)、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》
(14)、从卖气球的人那里，每个孩子牵走一个心愿。——北岛
(15)、将时空打乱，在错乱的时空虚构人物，而虚构的人物同时又在虚构作品，某一个作品的终点又成为另一个作品的起点，就这样周而复始、无穷无尽，这是多么典型的博尔赫斯式的小说啊！
(16)、博学宏才(bóxuéhóngcái)，学识广博，有多方面的才能。
(17)、2009年，郭史光宏倡议的儿童阅读营顺利开跑，媒体事后给予全版报道。
(18)、有教无类(yǒujiàowúlèi)，类：类别。不管什么人都可以受到教育。
(19)、而相比之下，内陆正处于文化大繁荣时期，青春文学又刚刚兴起，而读者基数又比香港高出不知多少倍。理所当然地，当一种新兴的文风出现时，便会受到热烈的追捧，且不论这文风是否成熟。
(20)、第一届于2006年颁出，授予了陕西作家贾平凹的《秦腔》，评委们当时在董启章的《天工开物》与这本书之间抉择良久，最后授予了有三十余年创作经验的贾平凹。
3、黄碧云小说在哪里看
(1)、他们都说我是个聪明女子。我后来才明白聪明误的意思。只有自恃聪明灵敏的人才斗牛似的往狂牛的双角冲，还可以力斗几个回合，但毕竟不是斗牛士，终给撞个肚破肠流。聪明人轻率，自取灭亡。只有愚拙人小心翼翼，唯恐害人害己，时常不敢，心存敬惧，因而终得着安稳。——黄碧云《无爱纪》
(2)、2010年荣获第九届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖；2013年，第三部长篇小说《平生欢》问世。2014年获紫金·人民文学之星长篇小说奖。逾十年来，七堇年的写作不断趋于成熟，以风格独特的洗丽文笔著称。
(3)、生命是:你期待莲花,长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果.
(4)、之前的萨冈和双雪涛和胡迁，说实话只能浅尝，再读就无味了。真的要回归classic，生活在隽永中。
(5)、 出于对空间与时间交互关系的敏感，使得黄碧云不断探索两者之间文本互见的可能性。福柯(Michelfoucault)在〈不同空间的正文与下文〉(“Text/ContextofOtherSpaces”)中提出﹕空间本身有它的历史﹐同时﹐我们也不能忽视时间与空间不可免的交叉。 早在中篇小说〈丰盛与悲哀〉中，作者借由两座城市，香港和上海，来表达一种历史场景更迭的密度。这则关于上海的故事﹐出自于文中香港电影工作者摄制的一出剧作。黄借用文本段落间“拍摄”与“被拍摄”的关系将城市间的对话关系复杂化。换言之﹐这个关于上海的故事本身是出自摄像镜头之下﹐并不期然地承接了某种“香港凝视”(HongKonggaze) 。其凝视本身﹐在导演道出拍摄初衷“如何抵受历史与爱情的诱惑”时﹐也已经明确。上海在“香港凝视”下是历史性的。这种历史的演绎方式一如分镜头剧本﹐呈现出跳跃型的切换状态。太平洋战争、国共内战﹑解放﹑文化大革命﹑三中全会后﹐在小说中﹐历史的更替和起落是匆促和迭进式的。而人只是在这种演进中无法自已的被动个体。以香港来“拍摄”大陆历史。香港担任观照的主体，(上海的)历史则是被拍摄／观照的对象，后者是一部电影／镜像呈现，这其中涵盖了强烈的文本重构的虚拟性。同样作为一本空间之书，《微喜重行》里面，有关于时代的更迭则更为明确与真实，贯穿于主人公对自身源起的认知经历，并借由不同代际的生命历程实现。第一代人在内陆；第二代人在欧美和日本；第三代人随父辈由欧美回归。，以这种方式，实现空间与时间的交融，串连起中国和香港的近现代历史。
(6)、我极为绝望的时候总会看自己的手。对自己说：这就是我的所有。从来没有什么运气，但我有一双会劳动会学习的手。没有什么美感，很瘦，很小，很粗。张开是祈求，合起来是意志，听你说话的时候，自己握着自己。更何况，我还有头脑与微笑呢。
(7)、全书中这样冷静睿智的思考还有很多。因为收录了多篇散文，她日常生活中的片段得以被读者阅知；可以看出，宗教对她的生活方式、思维习惯、阅读涉猎的影响非常之大；她也在书中跟读者分享了自己生活中的很多细节，她的旅行、她的思考、她的爱好、她的女儿。图片来自网络从《告别薇安》到《月童度河》，从安妮宝贝到庆山，新京报评论她“改变的不只是笔名”；我作为读者，也更欣欣然地看到她一路走来的转变。哪怕她早年的文字再离经叛道、叛逆不羁，那也代表着当时的她真实的思考和生活；而阅读她文字的我们，现在回首看去，哪怕当时的自己再肤浅，以至于盲目到要用一些晦涩冷漠的言语来显示自己的不羁---但那终究是曾经的自己，我们只需要，对当时年少的自己微微一笑。
(8)、★★★★☆亚马逊平均9星 今日特价：¥99
(9)、 《微喜重行》以“微喜”为女性叙事人，以“你”与“我”为基本人称，在叙述形式上构成了两位主人公的对话关系。作者本人称其“不是独白”，更似“一纸祭文”。 一对兄妹的命运多舛，一男一女，互为镜像。引力与排斥力，依恋与离弃，同样可观。男主人公，名为做“陈若拙”，典出《老子》，“大直若屈，大巧若拙，大辨若讷。”。作者声言，命名实出偶然，最初她考虑的名字是“陈哀拙”，因不断笔误变为“陈若拙”。这是命运，没有再改，让名字随着人的命运而定。 此人物具备现代香港人的诸多特质：合情理的世故，勤奋，懂得迎合时代经营前途，些许功利与现实。然而，他“底子”里的哀伤，让他与世俗的成功，出现了裂隙：放弃会考，拒绝升职与发展事业。也便是这么一点“拙”，令其生命质地蒙上一重淳厚而柔润的膜。黄碧云坦言，这角色的原型，是他的兄长。女主人公哀悼指向，心事过往，来自她自己。“我用去很长的时间，将他变作一个我不认识的人，方才动笔。” “女主人公原名‘若缺’，则象征着生命的缺憾，一生被抛弃。我给她最后的名字‘微喜’，给她的生命些微暖意，但终究不会太快乐。”
(10)、“主义从来不只是主义。她是一种，生活的选择。”
(11)、从今我会学得愚拙一些，因而得智慧;不爱之慧。
(12)、我们需要信心、希望、爱。世上种种却无法给我们这些。所以我总可以在教堂安身立命的，无论俗世有多聪明多复杂。
(13)、★★★★☆亚马逊平均3星 今日特价：¥99
(14)、 然而无法忽略的是，这种对于暴力的念兹在兹，也伴生著作者在审美上的思辨，如前文所述，黄的书写策略之一是以“日常性”语言表现暴力场景，从而用克制的方式造就反差感强烈的文风。而作家在《七宗罪》一书〈后记〉中阐释自己对“节制”的偏爱，“飞扬到节制，这样就有了年纪，我比较喜欢有年纪的小说，因为思索，而并非因为飞扬，所以触动。” 这一点，无疑为其后期语言风格的嬗变埋下伏笔。
(15)、应该说，在《大地之灯》中，虽然作者也看到了成长中的艰难和触痛，但她更愿意相信因了这“大地之灯”的照耀，成长便不再是噩梦和不堪回首;但作者十分清楚，“就像心之大地，朵朵光亮都是只呈现给别人看的华丽。
(16)、“这是一个卖笑的社会。”《喜宝》的主人公说：“我不介意出卖我的青春，青春不卖也是会过的。”可喜宝再倔强也终归是个女人，当被问道“你到底要什么？”的时候，她的回答是：“爱。如果没有爱，钱也是好的，如果没有钱，至少我还有健康。也不过如此。”
(17)、我曾看到一个时间旅人从身上拍落两场大雪由心里携出一篮火焰独自穿越整个冬天——张子选《我的名字叫短暂》
(18)、还没有认清楚日的隐约，夜就盛大的来临，其间一刻，明与暗，爱与不爱，希望与绝望，一念之间，就是黄昏。
(19)、 而新作《微喜重行》，仍然延续了文本外在层面的节制感，并且作家对叙事语言本身的打磨与演进，已然内化为与小说主题的水乳交融。此作被作者定性为人生“祭文”，整体格调，颇有尘埃落定之感，不瞋不喜。就语言而言，行文用句皆相当朴素，句群之间的亦呈现出张驰有序的节奏。尤值一提的是，作者以语言为表，透射小说中所隐现的情感线索与人生况味。前半部，纪录青涩过往，以记叙白描为长，用笔朴拙简净：
(20)、但《情人》散布的意识却很有问题，任何对《印度之路》、《非洲之旅》、毛姆小说的批评都可加诸《情人》身上，《情人》可说是优等白种人的伤感作品。在意识的层次上，《情人》和三毛的作品一样倒退，甚至可说是一种无聊的异域风情，当然《情人》的写作远比三毛优秀。但如果只从意识去批评一部作品，很容易犯上教条批评的毛病，但如果无视于一部作品的社会、文化意识，又变成了纯文艺。因此《情人》是一部极优秀的纯文艺作品，对于二次大战前后越南国土的殖民地问题、种族冲突并没有反省与探讨，反之，主角相当自满于作为白种女子拥有的特权，《情人》可说写尽了没落的殖民地主义／小资产阶级的情怀。《情人》是这样色情、缠绵、感伤，不近人间烟火。 女性书写
4、黄碧云mobi
(1)、从这个角度来说，博尔赫斯和黄碧云又有了交汇点。博尔赫斯的花园是无边无际的。花园里的每一条小径都代表着一种时间、一种可能性，而每个可能性都指向一种结果。可是，当所有的可能性都被穷尽时，一切的结果不也都是一早就被注定好了的吗？“做穷凶恶极的事情的人应当假想那件事情已经完成，应当把将来当成过去那样无法挽回，”余准在他被捕后的证言里如是说。事实上，余准就是这样做的，他把自己当成已经死去的人，冷眼观看最后一天的逝去和夜晚的降临。
(2)、一个出版责编说：“你的读者，固定就这么两千人。爱你字的人，就会一直爱，不爱你字的人，就是不会看……”
(3)、黄碧云在圈内并无什么好友，甚至可以直接将句中的“什么”两字都删去。为她写书评，写推荐的书评人，大多与她素不相识，全是出于喜爱，才忍不住提笔。而略微有些交道的也不过是那些出版编辑。二十世纪末，黄碧云在香港文坛因连连获奖，而已负盛名。先后出版了小说集《其后》、《温柔与暴烈》、《沉默••暗哑•微小》，散文集《扬眉女子》，杂文集《后殖民志》等作品，其中《她是女子，我也是女子》得以在内地出版。如此，她的书得以进军内陆广阔的图书市场，但仍旧未能为她带来大批读者，她仍旧是小众的，是孤苦的。但在为数不多的读者之中，便传出这样一段佳话：一个西安女子，自遇上她的字后，就心心念念地给她写信，写长长的信，然后通过各种渠道一封封寄给她。长年累月地写，长年累月地寄，最终皇天不负有心人，她收到了黄的一封回信。而这个西安女子最终也成为一名作家，所用笔名就是黄碧云笔下常出现的那个悲凉女子：叶细细。后来，她的文字逐而出现在内地一些花里胡哨的杂志里，被为数不多的人审阅、迷恋或者遗忘。也是在后来的后来，近些年，又出现一个痴恋她的80后女子，总在一本超级畅销的杂志的行文里隐隐绰绰地表达对她的倾羡与爱慕。而这个女子，因其文风的绮丽与绚烂，深情与颓靡，被诸多内地的青春孩子所迷恋。而在此期间，黄碧云就被爱屋及乌地，被这些喜爱这枚女子的年轻读者所熟知与恋慕。从而黄碧云这个名字，在近些年，被广大读者提及的次数也就越来越多。在这件事上，这个八六年出生，名叫七堇年的畅销女作家，功不可没。
(4)、欢迎大家转发分享，把资源带给更多需要的人。链接如下：
(5)、 这一质地，对其晚近文风产生了可观的影响。其一显示于对语言的把握。对黄氏语言整体风格的审视，很难越过对其早期作品所强调“暴力美学”的关注。作者本人在〈创世纪〉中亦夫子自道，称“生命的本然就是混乱与暴烈”。在这篇小说中，其意图反驳上帝造人七天的美好与光明，以文字的无序与突兀呈现铺展意象“肚皮涨破，绿草枯萎，河水干涸，狮子咆哮徘徊，乌鸦在满月之夜，啄食蓝鲸眼睛：女子将生怪婴” 。字里行间，铿锵有力，触目惊心。
(6)、我想的我人生也从此进入了省俭时期：真的不需要那么多。我甚至不再需要一个姿势。
(7)、欲望闻起来就像夏日桃子的幽香。她的微笑一闪而逝，从来不被占有，永远都是占有者。——尼尔·盖曼
(8)、除开有益健康的生活纪律之外，对待自己也要温柔一点。你只不过是宇宙的孩子，与植物、星辰没什么两样，你有权利生活在这个世界上。——麦克斯·埃尔曼
(9)、黄碧云搜集了大量的香港史料，然而写出来的书却题为“烈女图”。“烈女”并非中国古代守节牺牲之女，而是坚韧苦难之女，与《烈女图》相配合的，是后来的《烈佬传》，这一次写的不再是女性，而是作为“佬”的男性了。如果说《烈女图》写三代女性历史，《烈佬传》则仅仅写了一个下层边缘港人“我”的当代历史。小说采用了第一人称，让“我”自叙自己的历史。这种口述并没有多少故事性，并且汗漫错乱，然而历史的原貌大概就是这样的。
(10)、“女性书写”是妇女运动引发的问题。女性主义者认为妇女运动是一个全面的改革，而语言作为思想的制造者，就成了女性主义者斗争的目标。玛格列特·杜哈也认为自己是一个“女性书写”作者。她早期作品的书写特色是不及物，不及人，譬如说：“不要受苦。”“从来不说你好，不说早晨，不说谢谢。不说话。”即使《情人》里也有这样的特色。女性主义者认为现时的语言系统都是男权意识的产品，女性书写的目的便是要推翻这套有性别压迫性的语言系统。但目前“女性书写”仍没有一个明确的大方向。
(11)、链接:https://pan.baidu.com/s/1G0iPEIfSbrh0OGtMgxUuDA提取码:ct5q 内容：书静初见方国楚的时候，是一个秋日的下午。不知道是因为微扬的秋色，还是他稍偻的背影，抑或是他办公室书架上过了时的硬皮书，熏出来那种陈旧的气息，她记得那是个秋日的下午，忘不了。
(12)、继续读下去，几篇写的基本是香港回归前后那代人的游历和困境，故事中姓名互用，几个人代表一城人。
(13)、今天要给你们安利一个香港的乐队和一个香港的作家
(14)、你以为人生存可以怎样怎样，到头来，打回原形。——黄碧云《十二女色》
(15)、通读彭冣的这部小说之后，艾伯特发现，“在所有的虚构小说中，每逢一个人面临几个不同的选择时，总是选择一种可能，排除其他；在彭冣的错综复杂的小说中，主人公却选择了所有的可能性。这一来，就产生了许多不同的后世，许多不同的时间。”
(16)、无论失掉的多么致命，无论手中被夺去的多么宝贵，也无论完全变成另一个人而仅仅剩下一层表皮，我们都能这样默默无闻地打发人生，都能伸手拽过额定的时间将其送往身后——作为日常性的重复作业有时还会做得十分快捷。如此想着，我心里仿佛现出一个巨大的空洞。
(17)、我别无其它星星，你复制了 不断繁衍的宇宙，你宽广的眼睛是我窃自已毁星座的亮光； 你的皮肤颤动有如彗星划过雨中留下的纹路。 ——聂鲁达
(18)、如果不是因为这世界有些古怪，我巴不得永远和你厮守在一起。——《朱生豪情书》
(19)、后来，她的文字逐而出现在内地一些花里胡哨的杂志里，被为数不多的人审阅、迷恋或者遗忘。
(20)、第六届于2016年颁出，授予了河南作家阎连科的《日熄》。这部作品以阎连科的文学国度伏牛山脉为背景，一夜之间被梦游症困扰的皋田小镇上种种荒诞不经的经历。
5、黄碧云作品集 epub
(1)、《失城》里陡然对人生感到倦累而杀了妻儿的陈路远，他给自己的托辞是“无法背爱情的十字架”；《盛世恋》里爱情逐渐陷入淡灭沼泽的程书静与方国楚，最终不得不走向离婚境地；《呕吐》里患上怪病神经质的叶细细，最后烧了与詹克明做爱的那条沙发；《她是女子，我也是女子》中叶细细原以为可以与许之行厮守终生，最后仍不得不对她说：“之行，如果有天我们淹没在人潮中，庸碌一生，那是因为我们没有努力活得丰盛。”……
(2)、她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草仅仅爱青草遍生于废墟之间。
(3)、我发觉我留意她的衣服、气味多于性情气质──可能她没有性情气质，我忽然很惭愧，这样我和其他男人有什么分别呢，我一样重声色，虽然我没有碰过她；或许因为大家都不肯道破，我与她从来没有什么接吻爱抚这回事，也没有觉得有这需要──所谓女同性恋哎哎唧唧的互相拥吻，那是男人们想像出来搅奇观，供他们眼目之娱的，我和之行就从没有这样。我甚至没有对之行说过“我爱你”。但此刻我知道，我是非常爱恋她的；爱恋到想发掘她有没有性情气质的地步。——黄碧云《她是女子，我也是女子》
(4)、 2017 年，儿协迎向高阶儿童阅读营，让阅读之花绽放得更璀璨！
(5)、它们在认识上的价值表现在，看似充满“种种矫情”的文字，表达的却是“真实而切肤”的“体会”。七堇年一方面对青春期的种种苦闷、“痛苦”和“残酷”赋以“倾诉”的语调，感情虽略显夸饰，但十分诚挚;一方面又对成长中青春诸种命题保持自省和自审的姿态;这种既非沉湎亦非仅仅审视的矛盾姿态，使得成长和青春在七堇年的笔下已然成为审美的对象。
(6)、她父亲游忧也一生承受着女子绛绿，他到死都没有说;信是寄到房屋署那里去的，他一生都没有转过别的工作。沉默里面可以包容那么多;几乎是爱，而他默默承受。楚楚无法明白，到底爱艰难些，还是承受爱艰难些。
(7)、人生要自己选择，由此产生的责任也全部自己承担，这才叫活着。
(8)、 水手是儿协的人力资源，都是参加过阅读营的工委，有两百多人。儿协开设群组，有阅读营就问他们是否愿意协办。如果他们抽得出时间，就以儿协代表的身份参与校方主办的儿童阅读营。校方办的阅读营，校方本身的工委必须过半，其他由儿协填补。
(9)、“失城”之后，黄碧云所写的多是些远离香港的故事，然而，小说时时有对于香港的回应，这种后殖民的“写在家国之外”的角度与也斯的《烦恼娃娃的旅程》很接近，但黄碧云对待香港的态度却与也斯大不相同。也斯是在参差的映照中，理性地省察和书写香港；黄碧云则是在世界各地不断地漂泊，不得不忍受着世界的荒谬和生命的残暴。
(10)、释义：他唱《阳阿》、《薤露》，都城里聚集起来跟着唱的有数百人。
(11)、只是这些文字仿佛是一层纱，隔绝了大部分的烟火气和现实感，甚至和新感觉派的调调相似。读来像梦中对世纪末香港的一个无端想象。
(12)、高才硕学(gāocáishuòxué)，高才：才能杰出；硕学：学识渊博。才能高超，学识渊博。
(13)、如果伸手碰一碰他，多么好。只是碰一碰，圣徒渴望吻一吻圣骨一样，亲近不可碰之物，碰了就会有火烧无花果树，有烈焰焚城，她还是要碰上一碰。
(14)、就它们表现的内容而言，这是成长期的少女关于成长的心路历程的写照，“记录这旅途的大部分文字，从高一到高三毕业，用了整个成长的时间来完成它”(《被窝是青春的坟墓·自序》)，里面充满了成长期的少年所特有的困惑、苦闷和思考。想要充分认识青少年的成长历程，这是一部不可多得的作品。
(15)、五十年书香翰墨，五十年风雨沧桑，五十载磨砺奋进，五十载剧变升华。2020年，科名中学即将迎来建校50周年华诞，学校将于12月12日(农历十月二十八日，星期六)举行隆重的庆祝活动。50年来学校走过了风雨兼程、不懈奋斗、勇攀高峰的不平凡历程，为迎接建校50周年庆典，学校特举办“纪念建校50周年征文”活动，现将有关事宜通知如下：
(16)、在这弱肉强食的生存游戏里，我是幸存者，我为什么要伤心。
(17)、在科名中学工作、学习、生活过的校友以及目前在校的全体师生员工；了解和参与过学校建设的社会各界人士。特别欢迎离退休老领导、老教师和老校友参与本次征文活动。
(18)、一定会有那么一天。记忆与想念，不会比我们的生命更长。
(19)、有关学校办学传统、办学理念、学校文化和办学经验的回顾与总结。
(20)、 而后半部，则写男女主人公经历半生，各安其是，由小我至大我，生命由此而有所思悟，文字更为超脱空灵，渗入禅意：
(1)、黄碧云：大概是几年前，好像第一次意识到年龄、死亡的事情，那种感觉很强烈。我常常觉得我的青春期拉得过长了，比别人都长很多，所以当我一回过神，直接就老了。我常说，我现在已经站在生命的另一端。剩下来的事情就是要集中精力，像马一样，低头只看前方。
(2)、我只是一个安份的女人，想与一个人，发展一段单纯的感情关系。何以世皆不容我。
(3)、出处：《淮南子·主术训》：“天道玄默；无容无则；大不可极；深不可测。”
(4)、醒悟是梦中往外跳伞摆脱令人窒息的旋涡漫游者向早晨绿色的地带降落万物燃烧——托马斯·特朗斯特罗姆
(5)、她心里总是若有所失，或许是因为失的不够多。毕竟这是个不完全的世界，没有一件事情是完完全全真真正正的，连破裂都不曾完全。
(6)、她生命早年间美好的缺失与温暖的流产，直接导致其对生命的要求更为严苛，而又因着这样的严苛，她时常感到不快乐。正如她在小说集《其后》的后记中写道：“因为对生命种种严峻而浪漫的要求，我不能做一个快乐正常的人。”一样，在人间，她做着一个不快乐，甚至不正常的人。
(7)、生为冰山 就该淡淡地爱海流 爱风 并且在偶然接触时 全心全意地爱另一座冰山 ——王小波
(8)、人为甚么要有感情，而感情又是那么的纠缠不清。在这无法开解的夹缠当中，每个人都不由自主。——黄碧云《无爱纪》
(9)、 在《突然我记起你的脸》里，她便是细细娘。她规劝奥加保守自己的心，而最终不得不妥协。她说：“我细细娘也曾经是个用心的女子。但没有用。我始终一无所得。”
(10)、第二届于2008年颁出，授予了山东作家莫言的《生死疲劳》。莫言得知自己获奖时，用“平静”和“高兴”两个词来形容自己的心情，回答媒体对他的访问。
(11)、释义：唐朝诗人白居易每作一首诗就念给老年妇女听，不懂就改，力求做到她们能懂。诗文明白易懂。
(12)、我并没有对你厌倦，我只想和你，谈谈疲惫更好的是，我们太累了，说不出话只能躺在一起听彼此的呼吸停顿不是特权者的装饰品，或失败者的遮羞布我们从早到晚都在劳作或猎食不能停下来，除非我们冒险深入的荒漠足够宽广对，这里没有除我们之外的生命你还好吗，我觉得我已经烧光了像落山的太阳——倪湛舸《The Burnout Society》
(13)、《情人》打乱时间的另一方法便是时式的转换。《情人》段落里的时式完全没有提出，时而现在式，时而过去式，即使在一段文字里，也有这样的错乱。
(14)、与年轻时的她一脉相承的是，她的文字仍然非常有其个人风格，再加上文中穿插的不少佛经与哲学术语，阅读体验并不是非常顺畅。但作为读者，很乐于看到作者分享的超出自己阅读和涉猎范围之外的层面，从而能在作者的启发之下产生深入的思考和阅读，对过去的自己产生颠覆和怀疑。正如她在书中所说：
(15)、 2014年起，儿协开始主办进阶儿童阅读营 。进价的阅读时间不少于340分钟，比初阶增加了两倍多的时间，而营员却乐在其中，这就是经典儿童文学作品的魅力。
(16)、《烈佬传》有一点让人印象深刻，即小说刻意减低故事性，然而却突出物质性。小说像一个民俗学学者，不厌其烦地详细描绘香港的地名、街道、器物、用具、风俗等等。这些描写并不是想象出来的，而是作者花了相当的功夫研究香港社会史，做了大量的调查研究而得出的。小说的焦点于是并不仅仅只是“下层”，更是“地方”，是作者念兹在兹的“香港”。
(17)、你不会忘记我，你根本不用忘记，我对于你来说是那么轻，就像周末下午游乐场里的棉花糖。——黄碧云《无爱纪》
(18)、 儿协自2012年成立以来，每年定期主办三大课程，即年中的“专题讲座”，年杪的“儿童文学与语文教学研习营”及“儿童阅读营”
(19)、有的发生，有的没有。没有发生的多，发生的，非常少。每天我都会见到那么多人，每逢月台的灯号转绿、哨子响起、红旗扬动，就有那么多人乘着火车离开。那么多人我遇见了你;那么多铁路服务员你必然无法分开一个与另一个，但你还是遇见我并认得我。
(20)、在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。
(1)、黄碧云香港作家。生于香港。香港中文大学新闻系毕业，亦为香港大学社会学系犯罪学硕士。
(2)、我要你好奇我的世界那个瑰丽的迷宫，进去就出不来这是公平的，有足够价值和意义我要你爱我像爱一场永无谜底的光芒我要你爱我像爱着永远不死的神话——玉珍《最广阔的柏拉图》
(3)、听说，在爸妈那个年代，能靠着一暖瓶白开水和半斤馒头，捧一本金庸，在房里读上三天三夜。
(4)、《恶童三部曲》是作者用了三本书的篇幅，为一个故事写下三个版本，每个版本都不尽相同，故事时间也似乎有所延续。但在互相映照比对之下，读者会发现每一个曾经在上一本书中发生的情节，到了下一本书都有所扭曲变更，令人不禁想要回到上一本书查看书中人物的处境。当你回到上一本书，你才知道你被骗了，很多情节“可能”都没有发生过，那些“可能”只是书中人物的幻想或小说作品。
(5)、《情人》一书，可视作八十年代的《金锁记》，其爱恨缠绵可与张爱玲媲美，但小说结构，文字却绝对的现代化一一毕竟张爱玲再好，也只是四十年代中国的产物。现代社会孕育现代的感性。
(6)、黄碧云是一个俏皮中带着严肃的作家，就和博尔赫斯一样。在这篇题为《“谬误”：人生的种种解释》当中，黄碧云想说的与博尔赫斯那部短篇小说《小径分岔的花园》何其相似：关于人生，你以为……其实是……
(7)、《伪装成独白的爱情》是马洛伊本人特别偏爱，用四十一年写就的作品，四段独白，四个当事人述说两段失败的婚姻。写给真正的精神贵族，爱情不堪直视，孤独才是唯一真相。马洛伊以细腻的文字，节制的表达，磅礴的情感，书写爱的危险、狡黠、颓丧和悲凉。
(8)、出处：明·谢肇淛《五杂俎》：“及一厕足；不能自返；而故为不可捉摸之言以掩之。”
(9)、"而我的25岁。我单身。靠着一台电脑和数位杂志编辑的电子信箱生活，并养了一缸热带鱼。那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。”
(10)、★★★★☆亚马逊平均6星 今日特价：¥99
(11)、爱出者爱返，在黄老师的教学生涯中，他经常被孩子们的淳朴善良所打动。有一次，学生得知他生日，待他晚自修走进教室，全班学生站起来齐唱《生日快乐歌》，这让他感动不已。
(12)、他送来一束花，给予我们这段暖味的关系，一个完满的结束。他从始至终都是温柔的。我跟他的情人说：“已经整整一个季节没见过他。”她说：“他真是个愚蠢的男人。”她又问：“或许他只是生你气。或许他始终对你好。”我说：“我从来没有想过为什么。他只是不再对我温柔。”但后来……他还是温柔的。
(13)、战国·楚·宋玉《对楚王问》：“其为《阳阿》、《薤露》，国中属而和者数百人。”
(14)、生命是：你期待莲花，长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果。
(15)、而黄碧云是谁？在香港这片窄小且并不丰腴的文学土地上，她的名字，常与亦舒、张小娴列在一起，被认为同是为这座都会城市立传的女性。
(16)、黄碧云：没有。编辑问过我，我说等我死后再出吧(笑)。我不需要那么多读者。之前《末日酒店》发在《大方》杂志上，后来他们告诉我，这杂志发行量100万份，吓了我一跳。是马家辉邀我写的，我不知道会发行这么多……当然，杂志和书不一样，书才是自己的。作品是很安静的，读的人太多就吵了。
(17)、七堇年的文字中处处体现着思想成熟的细腻和灵性，虽然被称为“后安妮宝贝时代”的代表，不过不同于安妮宝贝的自白似的慵懒和漫不经心，七堇年的文字相对于同时期作家显得更加沉稳，通透直白。
(18)、★★★★☆亚马逊平均4星 今日特价：¥99
(19)、有时觉得“如约而至”是个多么美好的词。等的很苦，却从不辜负。万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。——莱昂纳德·科恩
(20)、于我而言，她的文字代表了2000年前后海派文化的一个分支；相比于乡土文学，在她构建出的文学世界中，都市边缘人物的生活状态阴郁，无可奈何；人物面孔多变，桀骜不羁。这也是她一直被人诟病的地方：她笔下的主角一般都不为生计及未来发愁，在情爱欲望中游走，也会保留清澈纯净的眼神；只需要穿着棉布裙子和帆布鞋，披着海藻般的长发游戏人间。
(1)、昔日的辉煌时光承载着香港人美好的回忆，掀起了怀旧风潮。《胭脂扣》里的女鬼如花就是通过胭脂扣这个旧物的存在将过去与现在重新连接起来，在前世今生的交接点上寻找爱情。 表面沉浸在过去，背后其实是香港人对未知未来的忧虑。
(2)、★★★★☆亚马逊平均3星 今日特价：¥99
(3)、你不喜欢的每一天不是你的：你仅仅只是度过了它。无论你过着什么样的没有喜悦的生活，你就没有生活。你无须去爱，去饮酒或者微笑，阳光倒映在水面上如果它令你愉悦，就足够了。幸福的人，把他们的欢乐放在微小的事物里。——费尔南多·佩索阿
(4)、高山仰止gāoshānyǎngzhǐ，后比喻对有气质、有修养或有崇高品德之人的崇敬、仰慕之情。
(5)、 此活动借助网络技术，凝聚全国有志于推广儿童阅读的小学教师，共同开展班级读书会，並提升小学教师对儿童文学作品的鉴赏能力与教学能力，同時通过班级读书会，师生共同走进一本本好书，加强阅读能力，培养阅读习惯。